第4回　　太田裕美『満月の夜　君んちへ行ったよ』

最近、ますます加熱するアナログ盤ブーム。そしてシングル盤が「ドーナツ盤」でリリースされていた時代＝昭和の楽曲に注目する平成世代も増えています。
子供の頃から歌謡曲にどっぷり浸かって育ち、部屋がドーナツ盤で溢れている構成作家・チャッピー加藤（昭和42年生）と、昭和の歌謡曲にインスパイアされた活動で注目のアーティスト・相澤瞬（昭和62年生）が、ターンテーブルでドーナツ盤を聴きながら、昭和の歌謡曲の妖しい魅力について語り合います。

チャ：……ドーナツ盤のラベルに顔があってもイイじゃないか！　芸術は爆発だ！　こんにちは、チャッピー加藤です。

相澤：……あ、私の敬愛する岡本太郎さんですね！　万博つながり！　こんにちは、相澤瞬です。

チャ：と言いつつ、ホントに顔があったらヤだけど（笑）。
……で、今回も太田裕美特集なんだけど、改めて前回の内容を振り返ってみると、オレって「かわいい！」しか言ってないじゃん！

相澤：（笑）。でも太田さんの歌声って、本当に奇跡の声ですよね。僕も「かわいい！」ばかり言ってましたもん（笑）。

チャ：だけど今回は「それだけじゃないんだぞ！」、ということを読者のみなさんに伝えたい！　さっそく始めますか。

■突然の米国留学→「ニューウェーヴ化」

チャ：さて、今回取り上げる曲は、瞬くんの熱烈なリクエストで、こちら！

チャ：1983年11月21日発売、太田裕美の23枚目のシングル『満月の夜　君んちへ行ったよ』……またニクいところを選んできたね！

相澤：うひゃー！　この曲、ウルトラスーパー大好きなんですよ…！　僕好みのサウンドで、ヘビロテです。

チャ：この曲が出たとき、瞬くんは生まれる前だけど、最初に聴いたきっかけは？

相澤：ベスト盤ですね。時代順に並んでるのを頭っから聴いていったら、突然この曲が出てきて、「え、何これ？　めちゃくちゃカッコいいじゃん！」って、ハートをわしづかみにされたんです。

チャ：あー。確かにこの曲って、それまでのシングルとまったく毛色が違うし、異彩を放ってるよね。まずは聴いてみますか。（♪ターンテーブルで演奏）

相澤：んー、幻想的だし、ポップだし、声もキュートだし、やっぱり何度聴いても名曲だー！

チャ：いまリリースされても違和感ないし、古さを感じない曲だよね。35年前、すでにこんなことやってたんだよなあ、太田裕美というヒトは。

相澤：これを聴いたことで、僕の“裕美愛”がより決定的なものになりました（笑）。で、この曲が入ってるアルバム『I do, You do』（83年10月）を聴いて「この人はシンガーというより、もの凄い情熱を秘めた作家であり、芸術家だったんだ！」って。

チャ：あー、そういう入り方かー。面白いねー。

相澤：太田さんって、このシングルが出る前に、アメリカに留学してるんですよね？

チャ：そうそう、オレが高1のときだから82年か。突然「休業宣言」して向こうに行っちゃったのよ。

相澤：ちょっとした「裕美ロス」を味わったわけですね？

チャ：うん。行ったのはロスじゃなく、ニューヨークだけどね（笑）。
前の年に、大瀧さん作曲の『さらばシベリア鉄道』と『恋のハーフムーン』が出て、新境地拓いたなーと思ったら、いきなり休業しちゃうんだもん。ちとショックだったな。

相澤：で、この『満月の夜…』が出たときって、どう思いました？

チャ：「あー、そっち行ったんだ」って思った。ちょっと意外だったなー。自分の中では、太田裕美とニューウェーヴは結びつかなかったから。

相澤：あと、作詞の山元みき子さんって、アルバム『I do, You do』の作詞を全曲担当してるんですけど、そのポエティックな世界観も大好きで。

チャ：確かにこの詞が描く不思議な世界は、太田裕美の不思議な声と、絶妙にマッチしてるんだよなー。

相澤：そして程よくライトで、語感も良くて、現代の邦楽の歌詞に通ずるものがありますよね。時代を先読みしている感じがします。

チャ：この山元さんって、のちの「銀色夏生」さんなんだよね。大澤誉志幸『そして僕は途方に暮れる』とか、ジュリーの『晴れのちBLUE BOY』を書いた人だけど、これはいい出逢いだったね。

相澤：あとこの曲って、太田さん自身の作曲じゃないですか。こんな素敵な曲が書けるなんて、そこもリスペクトです！

チャ：アルバム『I do, You do』って『あなたらしく、わたしらしく』ってサブタイが付いてるけど、まさに自分のやりたいことを追求し始めたのがこの頃で、ホント楽しそうに歌ってるよねー。

相澤：そうなんですよ！　太田さんの好きなものがいっぱい詰まったおもちゃ箱、みたいな感じで、このアルバムもヘビロテです。

チャ：この頃に担当ディレクターも変わって、その新ディレクターが今のご主人なんだよね。「作家性」を引き出してくれるパートナーに出逢えたことも、大きかったんじゃないのかな。

■太田裕美は「太田裕美」である

相澤：あと、僕が『満月の夜…』を聴いて思ったのは、それまでのシングルと比べて、明らかに「歌い方」が変わってますよね。

チャ：ふむふむ、特にどんな点が？

相澤：アメリカに行く前と比べて、「超ストレート」になって帰ってきたというか、なんて言ったらいいのかな……もともと太田さんって、歌がものすごく上手いじゃないですか。

チャ：うんうん。

相澤：その「上手さ」が、この『満月の夜…』を境に、技巧的な部分というか、そういうことを一切削ぎ落とした「純粋な歌」にシフトした気がするんです。

チャ：あー、言わんとすることは、わかる。食べ物に喩えてなんだけど、本当に美味い自然の食材って、何も調味料つけなくても、素で美味しいじゃない。

相澤：そうですそうです！　このサウンドにもマッチさせるためだとも思うんですけど。プレーンになったというか。

チャ：また前回の話に戻るけど、圧倒的にかわいい声が、純化されたことで、さらにかわいくなったってことだよね？

相澤：さらにかわいくなりました（笑）。あと、太田裕美さんには本当にいろいろ影響を受けてるんですけど。僕が参考にさせてもらっているのは、その絶妙な「立ち位置」なんです。

チャ：ああ、そういえば当時よく、「太田裕美は歌謡曲なのか？　それともニューミュージックなのか？」「アイドルなのか、アーティストなのか？」みたいな言われ方をしてたなー。

相澤：それです！……僭越ですけど、僕も色々な「中間点」にいたいんですよ。

チャ：なるほどねー。アイドルとアーティストの中間を行く歌手って、今じゃ別に珍しくないけど、太田裕美はその先駆だったなー。ピアノ弾き語りをする一方で、グラビアにも出てたし。

相澤：そういう意味でもリスペクトですし、憧れます。

チャ：てかね、「太田裕美はアイドルか？　アーティストか？」って、そもそも不毛な論議であって、太田裕美は「太田裕美」なんだよ。

相澤：あー、まさに！

チャ：ご本人は常に「自分らしくありたい」と思って活動していただけで、その結果、どこにもくくれない存在になった。つまり太田裕美という存在自体が、一つのジャンルなんだよね。

相澤：あのかわいい声は、唯一無二ですもんね…。

チャ：そう、並ぶ者がいないし、並べない。彼女の曲って、レコードで聴くとよくわかるけど、どれも「音が厚い」のよ。

相澤：確かに言われてみれば、そうですね！

チャ：それはスタジオミュージシャンも、エンジニアも、アレンジャーも、ディレクターも、みんな頑張っちゃうからで、つまりは声の魔力ゆえですよ。

相澤：そりゃ頑張っちゃいますよ！　わかります！

チャ：……てなわけで、いろいろ語ってきたけど、今回も結論は「太田裕美はかわいい！」ってことで、よろしいでしょうか？

相澤：（笑）。異議なしでございます！

……次回は、セイントフォー『不思議TOKYOシンデレラ』について二人が熱く語ります。お楽しみに！

【チャッピー加藤／Chappy Kato】

昭和42年（1967）生まれ。名古屋市出身。歌謡曲をこよなく愛する構成作家。好きな曲を発売当時のドーナツ盤で聴こうとコツコツ買い集めているうちに、いつの間にか部屋が中古レコード店状態に。みんなにも聴いてもらおうと、本業のかたわら、ターンテーブル片手に出張。歌謡DJ活動にも勤しむ。
好きなものは、ドラゴンズ、バカ映画、プリン、つけ麺、キジトラ猫。

【相澤瞬／Shun Aizawa】

昭和62年（1987）生まれ。千葉県出身。懐かしさと新しさを兼ね備えた中毒性のある楽曲を、類い稀なる唄声で届けるシンガーソングライター。どこまでもポップなソロ活動、ニューウェーヴな歌謡曲を奏でる「プラグラムハッチ」、 昭和歌謡曲のカバーバンド「ニュー昭和万博」など幅広く活動。
好きなものは、昭和歌謡、特撮、温泉、お酒、うどん、ポメラニアン。